AMA Verlag – Die neue Harmonielehre

• Ein musikalisches Arbeitsbuch für Klassik

• Rock

• Pop und Jazz

• I. Teil: Das tonale System

• 1. Kapitel: Einführung in die Notenschrift

• ­ Das Notensystem

• ­ Die Schlüsselfrage

• ­ Das Noten-­ABC

• ­ Halbtöne und Ganztöne

• ­ Die C-­Dur-­Tonleiter

• ­ Die Versetzungszeichen

• ­ Die 12 Töne innerhalb einer Oktave

• ­ Die Tonnamen “h”

• “b” und “b flat”

• ­ Der Vier­vierteltakt

• ­ Die Notenwerte

• ­ Die Dreiteilung von Notenwerten mittels Triolen

• ­ Die Pausenzeichen

• ­ Punkt und Haltebogen

• ­ Andere Taktarten

• ­ Vortragszeichen

• ­ Übungen

• 2. Kapitel: Das Phänomen der Obertonreihe ­ Grundlage der Harmonielehre

• ­ Die Oktavlagen

• ­ Frequenzverhältnisse und Intervallproportionen

• ­ Die wohltemperierte Stimmung

• ­ Übungen.

• II. Teil: Die Elemente der Harmonielehre

• 3. Kapitel: Die Intervalle

• ­ Die reinen Intervalle

• ­ Groß und klein

• vermindert und übermäßig

• ­ Die Intervalltabelle

• ­ Der Tritonus

• ­ Die Enharmonik

• ­ Über den Oktavraum hinaus

• ­ Komplementärintervalle

• ­ Einige Anmerkungen zur Gehörbildung

• ­ Konsonanz und Dissonanz

• ­ Theorien der Hörpsychologie

• ­ Die Intervallproportionen

• ­ Intervallqualitäten im klassischen Kontrapunkt

• ­ Die Intervalle im Jazz

• ­ Intervallzirkel

• ­ Übungen

• 4. Kapitel: Die Dreiklänge

• ­ Die vier “Basis”­Dreiklänge

• ­ Dreiklangsumkehrungen

• ­ Die ersten Akkordsymbole

• ­ Die Stufendreiklänge einer Durtonleiter

• ­ Haupt-­ und Nebendreiklänge

• ­ Die klassischen Funktionsbezeichnungen

• ­ Die Quintverwandtschaft

• ­ Funktionen und Schlüsse

• ­ Die Zuordnung der Stufendreiklänge zu den 3 Funktionsbereichen

• ­ Die Terzverwandtschaft

• ­ Die Stufenverwandtschaft

• ­ Die Halbtonverwandtschaft

• ­ Dreiklangsumkehrungen in der Symbolschrift

• ­ Dreiklänge mit zusätzlichem Baßton ­

• Übungen

• 5. Kapitel: Vierklänge und deren Erweiterungen

• ­ Der Aufbau und die Erweiterung von Vierklängen

• ­ Die Akkordsymbolschrift

• ­ Zwei Index-­Systeme

• ­ Zehn allgemeine Regeln zu Akkordsymbolen

• ­ Die sieben Haupt-­Vierklänge

• ­ Das Verfahren zur Entschlüsselung von Akkordsymbolen

• ­ Wie man Töne in Akkordsymbole zusammenfassen kann

• ­ Vierklänge als Dreiklang mit zusätzlichem Baßton

• ­ Slash-­Chords

• ­ Die Stufenvierklänge einer Durtonleiter

• ­ Die Kadenz der Stufenvierklänge in Quarten

• ­ Akkordsynonyme

• ­ Verkürzte Vierklänge

• ­ Terzverwandte Vierklänge

• ­ Halbtonverwandte Vierklänge

• ­ Übungen

• 6. Kapitel: Das Ionische System

• ­ Von den Kirchentonarten zum Ionischen System

• ­ Akkorde sind Skalen ­ Skalen sind Akkorde

• ­ Ein geschlossenes tonales System

• ­ Skalenstrukturen

• ­ Skalenverwandtschaften

• ­ Die neue Ordnung

• ­ Die “avoid notes”

• ­ Übungen

• 7. Kapitel: Der Quintenzirkel

• ­ Die Verwandtschaft der Tetrachorde

• ­ Von der C-­Dur-­ zur G-­Dur-­Tonleiter

• ­ Der Kreis schließt sich

• ­ Der Quintenzirkel als Gradmesser von Verwandtschaften

• ­ Die Stufenakkorde im Quintenzirkel

• ­ Die Tonarten und ihre Vorzeichen

• ­ Der Quartenzirkel

• ­ Die Quartenzirkelübung

• ­ Übungen

• 8. Kapitel: Harmonisch Moll

• ­ Die Einführung eines Leittons

• ­ Der Dominant­-Septim­-Akkord in der Mollkadenz

• ­ Der orientalische Charakter von Harmonisch Moll

• ­ Das Zigeuner-­Moll

• ­ Harmonisch Moll als geschlossenes Skalensystem

• ­ Die Benennung der Stufenskalen von Harmonisch Moll

• ­ Die gebräuchlichsten Skalen dieses Systems

• ­ Harmonische Halbtonverwandtschaften

• ­ Übungen

• 9. Kapitel: Melodisch Moll

• ­ Der Ausgleich des Tonsprungs

• ­ Melodisch Moll in klassischer und in moderner Musik

• ­ Das Skalensystem von Melodisch Moll

• ­ Zur Benennung der Stufenskalen von Melodisch Moll

• ­ Die Umdeutung der VII. Stufe

• ­ Von superlokrisch zu alteriert

• ­ Melodische Halbtonverwandtschaften

• ­ Die vier Haupt-­Moll-­Tonarten

• ­ Übungen

• 10. Kapitel: Weitere Skalen – ein Überblick

• – Die pentatonischen Tonleitern

• ­ Dur­ und Mollpentatonik

• ­ Die Pentatonik im Jazz

• ­ Alterierte Pentatonik

• ­ Japanische und indische Pentatonik

• 2. Die Skalen im Blues

• ­ Die Mollpentatonik als erste Bluestonleiter

• ­ Die Mollpentatonik mit #5 (Moll-­Bluesskala)

• ­ Die Bluesskala (Dur-­Bluesskala)

• ­ Das Phänomen der “blue notes”

• 3. Die symmetrischen Skalen

• ­ Die Ganztonleiter

• ­ Die chromatische Tonleiter

• ­ Halbton-­Ganzton und Ganzton-­Halbton

• ­ Die Halbton-­Ganzton­-Leiter

• ­ Die Ganzton­-Halbton­-Leiter

• ­ Weitere Möglichkeiten

• 4. Composite Scales

• ­ Übungen

• 11. Kapitel: Harmonisch Dur

• ­ Die Entstehung von Harmonisch Dur

• ­ Das Skalensystem von Harmonisch Dur

• ­ Zur Benennung der Stufenskalen von Harmonisch Dur

• ­ Die Halbtonverwandtschaft der vier Stammtonleitern

• ­ Die vier Akkord-Skalen-Systeme im Überblick

• ­ Übungen

• Anhang:

• ­ Weitere Akkordsymbole

• ­ Die Skalentabellen

• ­ Lösungsteil zu den Übungen

• ­ Index